إعادة تعريف التصوير الفوتوغرافي - وسائط كيت ستيكيو

لو كنا نجري تحقيقًا في مصطلح فن ما بعد الإنترنت، قد تبدو كيت ستيسيو في البداية فنانة جديرة بالاهتمام. تصنع ستيسيو أشياءً تجريدية ثلاثية الأبعاد باستخدام صور رقمية موجودة مسبقًا تم الحصول عليها من الإنترنت كوسيط رئيسي لها. من قواعد البيانات على الإنترنت، تختار صورًا مخزنة ثم تقسمها إلى أجزاء في برنامج فوتوشوب وتخلق منها تراكيب. ثم تستخدم الصور المركبة كأسطح لأشياء مادية تصنعها. لا يزال العديد من المتنبئين يناقشون التعريف الدقيق والمطول لفن ما بعد الإنترنت، لكن معظمهم يتفق على أنه يتعلق بالفكرة القائلة بأنه، رغم أن بعض الفنانين المعاصرين لا يزالون يستخدمون الإنترنت وأدواته كوسائط فنية بشكل روتيني، فإننا تجاوزنا النقطة التي يكون فيها الإنترنت نفسه جديدًا بما يكفي ليكون موضوعًا للعمل الفني. لقد أصبح الإنترنت وأدواته ببساطة وسائط تُستخدم لمعالجة مواضيع أخرى، مثل الطلاء أو الخشب أو الطين. ونعم، يبدو أن كيت ستيسيو توضح هذه الظاهرة من خلال عملها، حيث تدمج بالفعل الإنترنت والتقنيات الرقمية الأخرى في ممارستها لصنع أشياء جمالية في العالم الحقيقي. ولكن لو أرادت، يمكنها بسهولة أن تعمل بطريقة تقليدية. يمكنها البحث يدويًا في أكوام الصور المخزنة ثم تقطيع ولصق الصور المختارة بالمقص والغراء. الفنانون (براك، بيكاسو، بيكابيا، راوشنبرغ، بالديساري، وغيرهم) كانوا يفعلون هذا النوع من الأشياء لأكثر من قرن. لذا، وصف ستيسيو بأنها فنانة ما بعد الإنترنت، ووصف عملها بأنه ما بعد الإنترنت، يبدو وكأنه تقليل من شأنها ومن عملها. السبب في أننا لا نزال نتحدث عن هؤلاء الفنانين الآخرين المذكورين أعلاه هو أنه مع أعمالهم، الوسيط ليس الرسالة الوحيدة. ويمكن قول الشيء نفسه عن كيت ستيسيو. بدلاً من التركيز على مصدر موادها وكيفية الحصول عليها، يجب أن ننظر إلى العناصر الأكثر جوهرية في عملها، مثل ما هي القواسم المشتركة التي تنقلها والتي تتجاوز الحاضر.

التجزئة كإيماءة

هناك مبررات كثيرة لتصنيف كيت ستيسيو كفنانة تصويرية. حصلت على ماجستير في الفنون الجميلة في التصوير من مدرسة معهد الفنون في شيكاغو. عملت لعقد كمعالجة صور في شركة تجارية. تستخدم الصور كمصادر لموادها، والطبعات التي تصنعها في النهاية من صورها المركبة تشبه طبعات التصوير الفوتوغرافي. لكن هناك أيضًا العديد من الطرق التي لا علاقة لعملها فيها بالتصوير الفوتوغرافي. أحد الطرق الواضحة هو الشكل المادي الذي تتخذه أشياءها النهائية.

بعد الانتهاء من تراكيبها في فوتوشوب وطباعتها، تقوم كيت ستيسيو بتقطيع طبعاتها، أحيانًا بشكل عشوائي. هذه الإيماءة المادية للتجزئة تؤدي إلى أشكال هندسية غريبة، وأسقف مثقوبة وأشكال مكسورة. من المحتمل أن ينتج عنها جسم، عند تأطيره، يجلس على الأرض أو يتدلى من السقف، كما هو الحال مع الأجسام التي تُعلق على الحائط. مثل اللوحات التجريدية الإيمائية التي يمكن قراءة حركة يد الفنان في العلامات على السطح، تظهر هذه الأجسام أثر يد الفنان في شكل السطح نفسه.

كيت ستيسيو – تركيب 520J، 2015 (يسار) وتركيب 520K، 2015 (يمين)، © معرض براند نيو

التدخل النحتي

تحتوي العديد من أعمال ستيسيو على عناصر مادية تبدو زائدة وكأنها أُضيفت بعد الانتهاء من العمل، كأن العمل اكتمل ثم أُلصق عليه بعض الحطام الخارجي أو وُضع فوقه. قد يظهر ذلك في شكل سلسلة معلقة من العمل، أو جزء من ملصق مقطوع ملصق على السطح؛ عجلات ملحقة بأسفل قطعة أرضية، أو جزء من إطار ملحق بالسطح.

قد يكون من المغري كمشاهد أن تفسر هذه العناصر الإضافية كزينة، مثل الجواهر المزخرفة التي تُضاف إلى بنطلونات جينز ممزقة بشكل استراتيجي. لكنها أكثر من ذلك. تسميها ستيسيو تدخلات نحتية. قطعة إضافية من الإطار تخلق أبعادًا هندسية جديدة. العجلات تخلق إمكانية للحركة. الملصقات تضيف ملمسًا، محولة سطحًا مسطحًا إلى سطح ثلاثي الأبعاد. السلسلة تربط العناصر، مما يثير تساؤلات حول ما إذا كانت العناصر المرتبطة تدعم بعضها البعض، وهل تشترك في معنى مشترك، وهل هي في الواقع عنصران أم واحد.

كيت ستيسيو - بلاستيكية نشطة، عرض تركيبي في نيوميستر بار-آم، برلين، صورة بإذن من نيوميستر بار-آم

الصورة كغير صورة، واللا معنى كمعنى

فكرة أخرى ذكرتها كيت ستيسيو كثيرًا بخصوص عملها هي العشوائية. على سبيل المثال، اقترحت أنه قد لا يهم ما الأشياء الإضافية التي تلصقها بأعمالها. أي عنصر ملحق سيكون له نفس النتيجة: سيكون تدخلًا نحتيًا. وأنه لا يهم الصور المصدر التي تختارها: فبغض النظر، ستصبح صورًا غير صور—ملء جمالي للمساحة التجريدية. وأن أي تركيب أو جسم تنتهي إليه في النهاية هو واحد من عدد لا نهائي من الاحتمالات التي كان يمكن أن تكون، وكل منها قد يكون صالحًا بنفس القدر. كأن ستيسيو تقول إن عمليتها تسمح لها بأن تكون فقط محررة، وأن أي قرار تحرير تتخذه جيد مثل أي قرار آخر.

بهذه الطريقة، تصنع ستيسيو بالفعل بيانًا خالدًا وعالميًا، يشبه إلى حد كبير ما يصنعه المصورون التقليديون. التقاط صورة بالكاميرا هو عملية تحرير. العالم موجود للرؤية. يختار المصور تركيبًا واحدًا، عشوائيًا أو باختيار منهجي: وفي كلتا الحالتين ينتج صورة، واحدة من بين إمكانيات لا نهائية، يمكن مناقشة مزاياها النسبية. بالمثل، تأخذ ستيسيو الصور؛ تأخذها حرفيًا من مصورين آخرين. تعدل العالم البصري الموجود، تقصه، تعيد تأطيره، تعرضه لنا، أحيانًا بشكل عشوائي. تستخدم الصور لخلق تجريدات. باستخدام عناصر كانت تحتوي على معنى سابق، تخلق أشياء تنتظر الآن أي معنى يختاره المشاهدون ليمنحوها إياه. بغض النظر عن وسطها أو تسمياتها، تعيد ستيسيو ترتيب الواقع للمساعدة في استكشاف ما لا يُدرك، والتعبير عن ما لا يُقال: وهذا هو عمل جميع المصورين، وجميع الفنانين، في كل زمان.

كيت ستيسيو – أعمال بلا عنوان، 2016، © معرض براند نيو

الصورة المميزة: كيت ستيسيو - تركيب 028aaa، 2015، طباعة بالأشعة فوق البنفسجية على ديبوند، بلاكسي، © كيت ستيسيو وأنات إبجي، لوس أنجلوس
جميع الصور مستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بقلم فيليب بارسيو