アンドレ・マレ - 戦争を隠す

キュビスムについて語る際に、少なくともアンドレ・マレの名前に触れずに済ますことはできません。しかし、この分野の専門家同士の会話の中でも、この優れたフランスの画家兼デザイナーの名前が挙がることは稀です。おそらくそれは、マレがピカソやブラックのようにキュビスムの手法の先駆者ではなかったことに起因しているのでしょう。また、彼の友人であり時に協力者でもあったマルセル・デュシャンやフェルナン・レジェのような名手でもありませんでした。さらに、キュビスムの宣言書『デュ・キュビスム』の著者であるアルベール・グレーズやジャン・メッツィンガーのような理論家でもありませんでした。では、マレがキュビスムの歴史に果たした役割とは何だったのでしょうか。彼はキュビスムの理論を戦争芸術に初めて応用した人物です。迷彩技術は人類文明の初期から存在していたかもしれませんが、戦時中に公式かつ体系的に用いられたのは第一次世界大戦が初めてでした。フランス軍の兵士であったマレは、迷彩部隊に最初に徴兵された一人でした。彼はその才能を幅広くかつ成功裏に発揮し、チームを率いて数々の革新的な技術を開発しました。兵士が中に登って見張りに使えるよう中が空洞のリアルな偽の木を設計し、戦車や大砲、テントの外側を空から見えなくするために塗装し、偽の標的も設計・製作しました。彼のアイデアは、戦闘中ずっと詳細な日記をつけていたため今日まで伝わっています。その日記には、キュビスムの技法を用いて空間の物体を形や色、面に還元し、ドイツの飛行士の目を欺く方法を説明した詳細なカラー図が描かれています。キュビスムの絵画が四次元の現実を捉えようとするのと同様に、マレは戦場でトロンプ・ルイユ（目を欺く）世界を創り出し、複数の視点を同時に捉え、動いていても観る者が目の前のものを正確に把握できないようにしました。

画家対画家

マレが軍に徴兵されたことは珍しいことではありません。芸術家は常に他の市民と同様に召集されてきました。むしろ社会的地位がエリート層より低いことが多いため、より多く召集されることもありました。しかし特筆すべきは、単に戦闘員として配属されるのではなく、マレ（そして同じくフランスの迷彩部隊に所属していた同僚のフェルナン・レジェ）が創造的な技能を戦争のために活かす機会を与えられたことです。彼は殺すためではなく守るために求められました。こうした専門的な技能が必要だったのは、第一次世界大戦が戦場が空から完全に見える初めての戦争だったからです。夜間は兵士や大砲は比較的安全に移動できましたが、昼になると丸見えになってしまいました。マレはキュビスムの視覚言語の混乱をもたらす特性を理解し、その視覚言語を用いて大隊や重砲部隊全体を隠しました。多くの場合、真夜中に迷彩を施し、翌晩にはそれを解除して再び組み立てるという作業を繰り返しました。

フランスが最初に芸術家をこの特別な役割に徴用しましたが、敵国もすぐに迷彩戦略を取り入れました。数か月前まで進歩的な人類文化の展開で協力していた芸術家たちが、戦場で敵同士として対峙するという残酷な皮肉が生じました。マレがフランスの迷彩部隊に徴兵されてから2年後、当時最も影響力のあったドイツの芸術家の一人、フランツ・マルクがドイツの迷彩部隊に転属しました。マルクはドイツ表現主義と抽象芸術の発展に重要な役割を果たした「青騎士」運動の創始者の一人でした。彼はワシリー・カンディンスキーの親友であり、そのことを自身の戦時日記で繰り返し述べています。ドイツのテントの外側をカンディンスキーの絵画に変える奇妙な興奮を記し、「これからは、我々の存在を裏切る絵は位置が判別できないほどぼやけ歪んでいなければならない。六千フィートの高さから見るカンディンスキーの効果を見るのが非常に楽しみだ」と書いています。

戦後

第一次世界大戦の両陣営の迷彩部隊がいかに効果的であったとしても、関わった芸術家たちの物語は必ずしも良い結末を迎えたわけではありません。フランツ・マルクは迷彩部隊に加わって数か月後に破片で命を落とし、芸術家としての名声から戦闘から外される命令が既に出ていたことを知ることはありませんでした。一方、アンドレ・マレは戦争を生き延びましたが、前線でのマスタードガスの被害により肺に永久的な損傷を負いました。健康状態が悪いにもかかわらず、戦後も彼は絵画とデザインの仕事に精力的に取り組みました。ルイ・スュエと共に成功したデザイン事務所を設立し、アール・デコ様式の家具や室内装飾を専門としました。彼らの織物や家具のデザインは多くの有力な美術館の所蔵品となっています。

しかし1927年、マレとスュエは共に創業した会社を去りました。新しいパートナーとの創作上の意見の相違に加え、マレの健康状態が悪化していたためです。その後の5年間、マレは絵画に専念しました。興味深いことに、晩年のマレはより抽象性を抑えた具象的な画風を採用しました。彼は依然として純色の大きな面や表現主義的で絵画的な筆致を用いていましたが、戦場で用いたキュビスムの理論や技法は離れていきました。彼の膨大なキュビスムの遺産は主に、彼が『アンドレ・マレ：戦争日記 1914–1918』として出版した戦時日記に残されています。そこには、近代史上初めて芸術運動がアトリエを離れ戦場に赴き、自然と社会を非常に現実的かつ重要な形で変革した様子が示されています。

掲載画像：アンドレ・マレ - Le canon de 280 camouflé, carnet de guerre no. 2, 1915年。インクと水彩。Fonds André Mare/Archives IMEC。
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作：Phillip Barcio