アンドレ・マレ - 戦争を隠す

キュビズムについての議論は、少なくともアンドレ・マレの言及なしには完結しません。しかし、この優れたフランスのアーティストでありデザイナーの名前が、専門家同士の会話の中で取り上げられることは稀です。おそらく、マレはピカソやブラックのようにキュビストの手法の先駆者ではなかったためでしょう。また、彼の友人であり時折コラボレーターであったマルセル・デュシャンやフェルナン・レジェのように、必ずしもその技術の達人でもありませんでした。さらに、アルベール・グレーズやジャン・メッツィンガーのようなトップのキュビスト理論家でもなく、彼らは『デュ・キュビスム』というキュビストのマニフェストの著者です。それでは、マレがキュビズムの歴史にどのような貢献をしたのでしょうか？彼はキュビスト理論を戦争の芸術に初めて適用した人物でした。カモフラージュの技術は人類文明の初期から存在していたかもしれませんが、戦時中に公式かつ体系的に使用されたのは第一次世界大戦が初めてでした。フランス軍の兵士として、マレはカモフラージュ部隊に召集された最初の人々の一人でした。彼はその才能を広く成功裏に発揮し、チームを率いていくつかの革新的な技術の開発を行いました。彼は、兵士が内部に登って見張りとして使用できるように中が空洞のリアルな偽の木をデザインし、戦車や砲、テントの外側を塗装して空から見えなくしました。また、彼は偽の標的を設計・製作しました。私たちが彼のアイデアについて知っているのは、彼が戦っている間ずっと詳細な日記をつけていたからです。そのページには、彼がキュビスト技術を使って空間の物体を形、色、平面に還元し、ドイツのパイロットの目を欺く方法を説明する詳細なカラーの図が示されています。キュビストの絵画が四次元の現実を捉えようとするのと同様に、マレは戦場で多様な視点を同時に捉えたトロンプ・ルイユの世界を創造し、動いている間でさえ、観る者は目の前を通り過ぎるものが正確に何であるかを確信できないようにしました。

アーティスト対アーティスト

マーレが軍に徴兵されるのは珍しいことではなかった。アーティストは常に他の市民と同様に奉仕を求められてきた—特に、彼らの社会的地位がエリートよりもはるかに低い場合には、より多くの場合において。とはいえ、特筆すべきは、単に戦闘員の役割に押し込まれるのではなく、マーレ（フランスのカモフラージュ部隊の一員である同僚フェルナン・レジェと共に）は、戦争努力に対して実際に彼の創造的なスキルを使う機会を与えられたことである。彼は殺すように求められたのではなく、守るように求められた。このような専門的なスキルは、第一次世界大戦が空から完全に見える戦場であったために必要だった。部隊や砲兵は夜間に相対的な安全の中で移動できたが、夜明けとともに露出してしまった。マーレはキュビスムの視覚言語の方向感覚を失わせる特性を理解し、その視覚言語を使って全体の大隊や重砲部隊を隠し、しばしば真夜中にカモフラージュし、翌晩には彼のすべての作業を解体し再構築することがあった。

フランス人がこの特別な役割にアーティストを徴兵する最初の国であったが、彼らの敵はすぐにカモフラージュ戦略を取り入れた。数ヶ月前に人間文化の進歩的な展開に協力していたアーティストたちが、突然戦場で互いに対立させられるという残酷な皮肉が展開された。マーレがフランスのカモフラージュ部隊に徴兵されてから2年後、当時最も影響力のあるドイツのアーティストの一人、フランツ・マルクがドイツのカモフラージュ部隊に転属した。マルクは、ドイツ表現主義と抽象芸術の発展における重要な運動である「青騎士」の創設者であった。彼はワシリー・カンディンスキーの親友であり、その事実は彼自身の戦時日記の中で再確認され、ドイツのテントの外側をカンディンスキーの絵画に変えるという奇妙なスリルを描写している。彼は「これからは、絵画は我々の存在を裏切るほどに十分にぼやけて歪んだ絵を描かなければならない。位置が認識できないように。私は6000フィートからのカンディンスキーの効果を見るのが非常に楽しみだ。」と書いた。

戦後

第一次世界大戦の両側のカモフラージュ部隊がどれほど効果的であったかにもかかわらず、関与したアーティストたちの物語は通常、良い結末を迎えませんでした。フランツ・マルクは、カモフラージュ部隊に参加してから数ヶ月後に破片に当たって亡くなり、彼がアーティストとしての名声から戦闘から外されるよう命令がすでに出されていたことを知ることはありませんでした。一方、アンドレ・マレは戦争を生き延びましたが、前線でのマスタードガスへの曝露から永久的な肺の損傷を受けました。彼は健康が悪化しているにもかかわらず、戦後も絵画やデザインの仕事に精力的に取り組みました。彼はルイ・スュエと共に成功したデザイン事務所を設立し、アール・デコの家具やインテリアを専門としました。彼らのテキスタイルや家具のデザインの例は、多くの影響力のある博物館のコレクションに収蔵されています。

しかし、1927年に、マレとスーは二人とも自らが始めた会社を辞めました。新しいパートナーとの創造的な意見の不一致に加え、マレは健康の低下に悩まされていました。その時点から、彼の人生の最後の5年間、マレは完全に絵画に専念しました。興味深いことに、これらの後年、マレはより抽象的でなく、より具象的なスタイルの絵画を採用しました。彼は依然としてやや還元的なスタイルを取り入れ、大きな純色のフィールドと表現主義的な筆致を用いましたが、キュビズムの理論や技術は戦場に置き去りにしました。彼の膨大なキュビズムの遺産は、主に彼が「アンドレ・マレ：戦争日記、1914–1918」というタイトルで出版した戦争日記の中に存在しています。これは、近代史において初めて、芸術運動がスタジオを離れ、戦場に出て、自然と社会を非常に現実的かつ非常に批判的な方法で変革したことを示しています。

特集画像: アンドレ・マレ - 280mmの大砲のカモフラージュ、戦争日記第2号、1915年。インクと水彩。アンドレ・マレ基金/IMECアーカイブ。
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フィリップ Barcioによる