フランツ・マルクの抽象的形象

フランツ・マルクは36歳で亡くなりましたが、彼を哀れむのは難しいことです。短い生涯の中で、彼はドイツ表現主義の頂点とされるほど強烈な絵画群を生み出しました。彼の作品の中で最も記憶に残るのは動物画で、特に今や象徴的となった青い馬のイメージを含むものです。最も有名な作品の一つ、「Die grossen blauen Pferde（大きな青い馬たち）」（1911年）はミネアポリスのウォーカー美術館の所蔵です。この絵は、鮮やかな赤、黄、緑、青、緑の野生の中で、三頭の巨大で丸みを帯びた青い馬がのんびりと横たわっている様子を描いています。それは原始的でありながら洗練されています。原始性は、感情的で荒々しい筆致や色の無造作な混ざり合いに表れています。洗練は、動物の形態の卓越した描写と調和のとれた空間関係の完璧な把握に現れています。全体としては明らかに具象画であり、タイトルが示す通り馬の絵です。しかし、それ以外にも多くの要素が含まれています。色の関係は最高の感情的緊張を達成しており、フォーヴィスムが苦労して成し遂げようとしたものの集大成です。画面は平坦化されており（アール・ヌーヴォーへの敬意）、同時に動きと奥行きを示唆し（点描主義と新興のキュビスム哲学を喚起）、象徴に満ちています。マルクは象徴的な色彩理論を発展させ、青は男性性、黄は女性性、赤は原始的な自然の色としました。時にはこの色彩理論は希望と喜びを示し、また時には怒りと過激な思想を表します。これが彼を若くして亡くなったことを哀れむのが難しいもう一つの理由です。彼の死は、美を達成する唯一の方法は世界を戦争の混沌に投げ込むことだという彼自身の信念の直接的な結果でした。

創造性の探求

マルクは1880年、ドイツのミュンヘンで生まれました。20歳で美術アカデミーに入学した際、教師たちが彼の父親であるアマチュア画家からすでに学んでいた同じ考え方や技法を教えていることに失望しました。教師たちは写実主義に固執していましたが、マルクは存在の根底にある側面を表現する方法を見つけることに興味がありました。彼が大学に入学した同じ年にジークムント・フロイトが『夢判断』を発表しました。マルクは私たちの幻想に存在する根本的な真実に魅了されました。彼はインスピレーションを求めてパリとミュンヘンを行き来し、パリで動物をほぼ独占的に描く写実主義画家ジャン・ニエストルに出会いました。マルクは汎神論者であり、すべての生き物を包含する唯一の神聖な存在を信じていました。彼は動物を純粋で平和的な存在と考え、人間は不純で堕落していると見なしました。ニエストルから、動物は単なる具象的な形としてではなく、象徴として描くことができると学びました。

フランツ・マルク - 雨の中、1912年。油彩、キャンバス。81 x 106 cm。レンバッハハウス美術館、ミュンヘン、ドイツ

次にマルクはフォーヴィスムの作品に出会いました。フォーヴィスムはアンリ・マティスが率いる芸術家のグループで、色彩は画家の感情状態を伝えるために使われるべきだと信じていました。マルクはフォーヴィスムから、自分の作品にのみ適用される個人的な色彩理論を自由に創造することを学びました。彼は単に空想で色彩理論を作り出したのではなく、ロベールやソニア・ドローネーのようなオルフィック・キュビスムの画家たちの作品から、特定の色の関係が振動のような効果を生み出すと信じていたことに着想を得ました。彼が男性性、女性性、自然を象徴するために青、黄、赤を選んだことは、彼の様々な影響を包含し、おそらく史上最も単純で包括的な色彩理論となりました。実際、この理論は後にピート・モンドリアンによっても繰り返され、彼は宇宙のすべてを表すために同じ三色に白と黒を加えました。

フランツ・マルク - 猿のフリーズ、1911年。油彩、キャンバス。135.5 x 75.5 cm。クンストハレ・ハンブルク、ハンブルク、ドイツ

破壊への叫び

1911年までに、マルクは成熟した芸術的ビジョンを完全に確立しました。彼の作品は彼をミュンヘンに戻し、20世紀で最も影響力のある芸術家の一人、ワシリー・カンディンスキーの周囲に引き寄せました。カンディンスキーとマルクは共に「青騎士」グループ（Der Blaue Reiter）を結成しました。このグループの目的は、別のドイツ表現主義グループ「橋（Die Brücke）」に対抗することでした。橋のメンバーは、まばらで対立する色彩パレット、原始的な線と形（メンバー全員が正式な美術教育を受けていなかったため選ばれた外観）、そして裸体や性、現代世界の若さを喚起するあらゆるものを描く具象的イメージという美学スタイルに従っていました。青騎士グループは特定の美学スタイルに固執せず、色彩のような形式的要素に霊的価値があるという哲学を共有し、内容は完全に抽象的でも意味を伝えられると考えていました。

フランツ・マルク - 森の鹿 II、1914年。油彩、キャンバス。110 x 100.5 cm。カールスルーエ州立美術館、カールスルーエ、ドイツ

マルクは青騎士グループとの関わりの初めに「Die grossen blauen Pferde（大きな青い馬たち）」を描きました。それは希望に満ち自信にあふれた絵画でした。しかし時が経つにつれ、彼は自然に幻滅を感じるようになりました。人間も動物であり、彼が人間に嫌悪した衝動や欲望は自然のあらゆる場所にも見られることに気づいたのです。彼の作品はこの見解を伝えるように進化しました。彼は未来派の鋭い角度の線を取り入れ、暴力的で混沌とした動物のイメージを終末的な場面で描きました。その代表作が「青い馬の塔」（1913年）で、キリスト教の黙示録を示す四頭の馬が描かれています。一頭の馬の胸には三日月があり、戦争の象徴です。マルクは理想主義的な世界観を持ち続けたカンディンスキーと距離を置くようになりました。彼の最新作「戦う形態」（1914年）は、色と形が完全な対立の中で爆発しています。青騎士の仲間であるアウグスト・マッケと共に、マルクは第一次世界大戦でドイツ歩兵に熱心に志願しました。彼は戦争を通じてのみ自然が浄化されると決意していました。彼は1916年に戦場で亡くなりました。彼の美学的遺産は、具象と抽象を融合させた激しい感情と美しさで、モダニズム美術の軌跡に永遠の影響を与えました。しかし彼の物語は悲劇であり、情熱に引きずられて戦争の悲惨さに巻き込まれた芸術家の心の物語でもあります。

掲載画像：フランツ・マルク - 戦う形態、1914年。油彩、キャンバス。91 x 131 cm。バイエルン州立絵画コレクション、ミュンヘン、ドイツ
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フィリップ・Barcio 作