俄罗斯先锋派的大胆艺术家

想象两个孩子在旋转木马上。一个是艺术，另一个是历史。大多数时候，历史在推动，艺术则随之而行，偶尔评论：“太快了”或“太慢了”。但偶尔，艺术会推动，历史则随之而行。俄罗斯先锋派出现在一个俄罗斯帝国崩溃与苏联崛起之间的时期。在那段短暂的时间里，大约从1890年到1930年，创造力和独创性在俄罗斯知识分子中占据主导地位，艺术掌控了旋转木马。尽管俄罗斯先锋派思想的影响在现代俄罗斯联邦中几乎不可见，但他们的天才所留下的全球遗产依然存在。

俄罗斯先锋派的种子

要理解 俄罗斯先锋派 艺术家，了解俄罗斯的历史背景是有帮助的。任何见过地球仪的人都知道俄罗斯有多大。到18世纪中叶，它不仅是世界上最大的国家之一，也是人口最多的国家之一。绝大多数人口是农村居民。即使到了1861年，当亚历山大二世沙皇最终解放他们时，仍然有多达五分之一的俄罗斯人是农业农奴。

俄罗斯自成立以来一直是君主制。然而，19世纪下半叶所带来的巨大技术和社会变革创造了注定要使这种治理体系失败的环境。到20世纪初，俄罗斯社会即将发生巨大变化这一点显而易见。问题是这种变化将采取何种形式。因此，一个从未对抽象创造性思维有过太多需求的实用社会，突然发现自己在寻找先锋派的灵感。

瓦西里·康丁斯基 - 作品IV，1911年。油画。159.5 x 250.5 厘米，北莱茵-威斯特法伦艺术收藏，杜塞尔多夫，德国

至高无上的存在

一个渴望并能够迎接挑战的人是名为卡齐米尔·马列维奇的艺术家。作为一名具象艺术家，马列维奇一直在尝试立体主义和未来主义，以寻找一种值得现代世界的美学。他在自己发明的一个运动中找到了他所追求的东西，这个运动被称为至上主义，这是一种基于平面、二维几何形状的美学。他称他的几何抽象风格为至上主义，因为他相信它代表了至高无上的图像表达。

之前，俄罗斯文化，尤其是俄罗斯艺术，是基于艺术家应该以某种方式表现客观世界的理念。至上主义是纯粹抽象的，因此开放于解读。这个概念，即观众可以根据自己的智力自由解读艺术，既新颖又具有威胁性。马列维奇暗示，世界上还有超越客观现实的东西，个人应该独立思考：在俄罗斯历史的语境中，这是两个革命性的思想。

 卡齐米尔·马列维奇 - 黑色十字, 1915年, 油画, 80 x 80 厘米, 俄罗斯国家博物馆

艺术中的精神

与马列维奇一起位于俄罗斯先锋派艺术顶端的是瓦西里·康定斯基。康定斯基被认为是现代历史上第一位纯粹的抽象画家。尽管最近的揭示表明至少有两位艺术家在康定斯基之前的几十年里就已经在创作抽象作品，但大多数人仍然认为康定斯基是抽象艺术和现代艺术的关键人物。这在很大程度上是因为他的绘画和他的著作。

康定斯基的开创性著作《艺术中的精神性》详细讨论了他在发展一种纯粹抽象绘画风格方面的知识追求。他将自己的探索与器乐音乐进行比较，器乐音乐表达情感、心理状态、感受和抽象思想，而无需具象语言。康定斯基写到他渴望实现一种非具象的视觉风格，这种风格能够像音乐一样，传达人类存在的精神普遍性。与马列维奇一样，康定斯基通过暗示人类可以通过创造力、个性和思想自由实现更深刻和更重要的东西，成为了一位革命者。

 卡齐米尔·马列维奇 - 黑色方块，1915年，© 俄罗斯莫斯科特列季亚科夫画廊

做一些建设性的事情

在马列维奇和康定斯基探索抽象艺术中更深层次的意义和普遍性时，俄罗斯先锋派的其他成员则探索了一种几乎相反类型的抽象艺术。这种风格被称为构成主义，它基于马列维奇所使用的相同几何抽象语言，但其目标完全不同。构成主义艺术的目的是为了实用。构成主义者拒绝了瓦西里·康定斯基，因为他拥抱精神性。马列维奇则嘲笑构成主义，因为它的宣传目标。

构成主义最令人喜爱的形象之一是俄罗斯先锋派艺术家和建筑师弗拉基米尔·塔特林。他被人们铭记的不是他所做的，而是他未能做到的。革命后，他设计了塔特林塔的模型，这本是一个为布尔什维克而建的巨大纪念碑。它将高达400米，比埃菲尔铁塔高76米。它旨在传达乐观、工业优越性以及光明的俄罗斯未来。然而，它从未建成。第一次世界大战后，钢材供应不足，而且设计在结构上也不稳固。回想起来，塔特林未实现的塔是终极的构成主义纪念碑。它暴露了社会的弱点。还有什么比理解这些更有用，从而能够克服它们呢？

卡济米尔·马列维奇 - 至上主义构图 飞机飞行，1915年，油画，22 7/8 x 19 英寸，现代艺术博物馆收藏

缺失的环节

许多艺术历史学家在他们的俄罗斯先锋派艺术家名单上以马列维奇、康定斯基和塔特林 结束。但常常被遗漏在名单之外的是一位名叫亚历山德拉·埃克斯特的女性艺术家，她在先锋派最重要的岁月中在俄罗斯和西欧之间扮演了至关重要的角色。

每个主要的俄罗斯先锋派运动都在1913年左右蓬勃发展。五年前，即1908年，亚历山德拉·埃克斯特首次离开俄罗斯前往巴黎学习艺术。在那里，她结识了巴勃罗·毕加索和乔治·布拉克，他们向她介绍了当时其他的法国艺术家和知识分子。她深受他们思想的影响，将这些思想带回基辅、圣彼得堡和莫斯科，并与包括卡齐米尔·马列维奇、瓦西里·康定斯基和弗拉基米尔·塔特林在内的人分享。埃克斯特是俄罗斯与西欧知识分子之间的重要联系。也许她被遗忘是因为她从未固定在某一种特定风格上。她保持开放、独立、创造性和实验性。她始终是先锋派。

瓦西里·康定斯基 - 黑点 I（细节），1912年，油画，圣彼得堡，俄罗斯博物馆

苏联的现实

由于这些俄罗斯先锋派关键成员的国际努力，整个现代艺术界永远得到了丰富。但在俄罗斯，唯一持久的影响是构成主义。由于该运动的实用性，它与所谓的苏维埃现实主义相契合，这正是斯大林对新生的苏维埃联盟所需要，或者说是要求的艺术家们的愿景。

在1930年代初期，苏联国家的命令规定所有艺术都必须对俄罗斯社会有用。苏维埃现实主义的核心原则是所有艺术必须是无产阶级的（与工人相关且易于理解）、典型的（由日常生活场景组成）、现实的（在传统的表现意义上）和党派的（支持官方国家和党的目标）。因此，历史在旋转木马上重新确立了自己，艺术再次只是随波逐流。值得庆幸的是，俄罗斯先锋派的思想和影响在其他地方得以存活，影响了随后的每一个现代艺术运动，并继续激励着渴望实验和突破过去思想的当代艺术家们。

特色图片：瓦西里·康定斯基 - 无题（第一幅抽象水彩），1910年，水彩、印度墨水和铅笔在纸上，19.5 × 25.5 英寸（49.6 × 64.8 厘米），乔治·蓬皮杜中心，巴黎
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由 Barcio 贡献