AAA تعني فنانون تجريديون أمريكيون - رواد التعبيرية التجريدية
إذا كنت تقدر روثكو بشدة، وتُعجب ب Pollock، وتحب de Kooning بجنون، وتحب Frankenthaler بصراحة أو مجنون ب Martin، أخرج قبعة الحفلة الخاصة بك. هذا العام يوافق الذكرى الثمانين لتأسيس الفنانين التجريديين الأمريكيين (AAA). رسميًا، تعتبر AAA الثانية في الولايات المتحدة (تم تأسيس جمعية السيارات الأمريكية في عام 1902)، تم تنظيم الفنانين التجريديين الأمريكيين في عام 1936 لمواجهة مقاومة التيار السائد للفن التجريدي في أمريكا. منذ تأسيسها، نظمت المجموعة مئات المعارض وكانت العمود الفقري النظري والفلسفي لتطوير وحفظ الفن التجريدي الأمريكي.
فنانون تجريديون أمريكيون ضد متحف الفن الحديث (موما)
قبل سنوات من عام 1936، كانت مجموعة صغيرة من المؤسسين الذين سيصبحون في النهاية مؤسسي AAA تجتمع بانتظام في منزل النحات التجريدي إبرام لاساو. كانت المجموعة تتكون من فنانين صنعوا ما أسمته العضوة المؤسسة في AAA إسبير سلوبودكينا "شكل الفن غير الموضوعي". اجتمعوا للحديث عن أعمالهم والفلسفات وراءها، ولتناقش الصعوبات التي كانوا يواجهونها كفنانين تجريديين في اختراق الوعي السائد في أمريكا. في مارس 1936، أقام متحف الفن الحديث (MoMA) أول معرض رئيسي له للفن التجريدي. استهلك المعرض أربعة طوابق من المتحف. من بين 400 عمل فني تم تضمينها في المعرض، كان تقريبًا جميعها من صنع فنانين أوروبيين. قبل عام، أقام متحف ويتني معرضًا للفنانين التجريديين الأمريكيين. استشهد متحف MoMA بذلك المعرض كدفاع عن اختياره بعدم تضمين الأمريكيين في معرضه الخاص. شعر الفنانون الذين كانوا يجتمعون في منزل لاساو بالإهانة من هذا التجاهل، وشكلوا رسميًا AAA.
إسفير سلوبودكينا - توبروبراب سكاي شارك، 1950، زيت على ميسونيت، 16 3/4 × 20 3/4 بوصة، © مؤسسة سلوبودكينا
عرض وحكي
كانت أهداف AAA اثنتين: أولاً، أرادوا منح الفنانين الأمريكيين المجردين الفرص لعرض أعمالهم على الجمهور؛ ثانياً، أرادوا تطوير أساس نظري لصلاحية الفن المجرد يتناغم مع النقاد والجمهور الأمريكي. كانت المعرض الأول الذي أقامته AAA في عام 1937. وقد تعرض للسخرية بشكل عام من قبل النقاد، لكن أكثر من 1500 شخص حضروا العرض، مما يدل على اهتمام قوي وكامن من الجمهور في العمل. أقام المجموعة سبعة معارض في عام 1938: ثلاثة في نيويورك، بالإضافة إلى معرض متجول ذهب إلى سياتل، سان فرانسيسكو، كانساس سيتي، ميزوري، و ميلووكي. في هذه الأثناء، شارك الأعضاء أفكارهم من خلال المحاضرات والندوات ومن خلال نشر كتاباتهم. ما بدأ كمحادثات عابرة في تلك الاجتماعات المبكرة في منزل لاساو أدى إلى عدد من البيانات الموجزة التي عبرت عن الفلسفة والمبادئ الدائمة للفنانين الأمريكيين المجردين. كتب إبرام لاساو في عام 1938: "لم يعد الفنان يشعر أنه 'يمثل الواقع'، بل إنه يصنع الواقع بالفعل. الواقع هو شيء أغرب وأعظم مما يمكن أن تظهره مجرد التصوير الفوتوغرافي."
إبراهيم لساو - كومه بيرينيك، 1952، برونز، 65 × 75 × 40 سم.
نداء الأسماء
بالإضافة إلى إبرام لاساو والإسفير المذكور سابقًا سلوبودكينا، التي كانت رسامة مؤثرة ومعلمة، شمل مؤسسو AAA العديد من الذين تم التعرف عليهم كفنانين تجريديين أمريكيين مؤثرين. من بينهم: خريجو باوهاوس، رسام "تحية للمربع"، ومعلم روبرت راوشنبرغ، جوزيف ألبرز؛ رسام التعبيرية التجريدية جون أوبير؛ الرسام والمعلم ومدير إدارة تقدم الأعمال (WPA) في وقت من الأوقات بورغوين ديلر؛ الرسامة والمعلمة والطالب المتميز لدى هانس هوفمان، روزاليند بنجلسدورف؛ وكاتب الفن والرسام والرسام إيليا بولوتوفسكي. كمدير لـ WPA، لعب بورغوين ديلر دورًا مهمًا بشكل خاص في بقاء العديد من الفنانين في AAA. كانت WPA برنامجًا فدراليًا من صفقة نيو ديل في عصر الكساد مصممًا لتوفير فرص العمل لملايين العمال الأمريكيين العاطلين عن العمل. كان برنامج الجداريات الخاص بهم هو المحاولة الرئيسية الأولى من الحكومة الأمريكية لتمويل إنشاء الأعمال الفنية العامة. تأكد ديلر وزميله مؤسس AAA لويس شانكر، الذي كان أيضًا إداريًا في WPA، من أن العديد من الفنانين التجريديين الذين يعانون من صعوبات وجدوا وظائف مدفوعة الأجر مع WPA في رسم الجداريات العامة.
لويس شانكر - جدارية محطة راديو WNYC، 1939
صعود مدرسة نيويورك
كانت جهود AAA حيوية في تحويل مدينة نيويورك إلى مركز مشهد الفن الحديث الأمريكي. بعد الحرب العالمية الثانية، عاش العديد من أعضاء AAA وزملائهم بالقرب من بعضهم البعض في نيويورك. قضى الكثيرون حتى الصيف بالقرب من بعضهم البعض في لونغ آيلاند. كانوا معًا مشغولين في بحث مشترك عن طرق جديدة للتعبير عن القلق وطابع عصرهم، وهو عصر تميز بالحرب، والقنابل الذرية، والمجاعة، والتصنيع العالمي الضخم. كانت الأعمال التي أنجزها هؤلاء التجريديون في نيويورك بعد الحرب العالمية الثانية مختلفة تمامًا عما اعتاد عليه الجمهور. على الرغم من أن AAA كانت ناجحة في مساعدة الفن التجريدي على كسب القبول بين النقاد والجماهير الأمريكية، إلا أنه كان في الغالب نوعًا معينًا من الفن التجريدي الذي تم احتضانه، وهو عمل يمتلك ما يسميه الرسام التجريدي وأستاذ كلية بارد ستيفن ويستفول "وضوحًا ديناميكيًا وهندسيًا". كما يقول ويستفول، أصبح الفن التجريدي "مرادفًا للخطوط النظيفة والبراغماتية الجمالية لعصر الآلة."
Clyfford Still - PH-1082, 1978, oil on canvas, © Clifford Still Museum
AAA + AbEx
شجعت AAA ودعمت التنوع بين الفنانين التجريديين. كتب لاساو: "يجب أن نصنع أعمالاً أصلية. جميع الظواهر الجمالية التي ينتجها الفنانون تنتمي إلى مجال الفن، سواء كانت تتناسب مع المفاهيم والتعريفات السابقة أم لا." بينما كانت الجيل الجديد من الفنانين التجريديين في نيويورك يدفعون بشكل محموم حدود أعمالهم، مستكشفين اللاوعي وباحثين عن طرق أكثر حدسية للرسم، قدمت لهم AAA الدعم العملي والنظري. بدون دعم AAA، من غير المحتمل أن يكون للفنانين التعبيريين التجريديين الزخم والدفع الذي ساعدهم في تغيير عالم الفن الحديث. من بين هؤلاء الفنانين الذين كانت أعمالهم المثيرة للجدل تحتاج أحيانًا إلى الدفاع والتفسير من AAA كان جاكسون بولوك، مارك روثكو، كلايفورد ستيل، ويليم دي كونينغ و بارنيت نيومان، الذين ارتبطوا جميعًا في النهاية بالتعبيرية التجريدية. كان الناقد الفني كليمنت غرينبرغ، الذي دعم أعمال التعبيريين التجريديين، أيضًا عضوًا في AAA، كما كانت الفنانة التعبيرية التجريدية Lee كراسنر، زوجة جاكسون بولوك.
Lee Krasner - Right Bird Left, 1965. David Owsley Museum of Art
AAA اليوم
في شكلها المعاصر، تلعب AAA دورين مزدوجين. أولاً، تواصل دعم أنشطة الفنانين الأمريكيين المجردين. ثانياً، تعمل على حماية إرث التجريد الأمريكي في الماضي. تدافع AAA عن الحفاظ على الأعمال، وتستمر في توفير أساس فكري ونظري يمكن للفنانين المجردين البناء عليه. كما كتب الفنان المجرد الأمريكي المولود في إيطاليا لوتشيو بوزي في عام 2010: "أصبحت AAA المجال الذي تُزرع فيه الحساسية الشخصية والنقاش الفكري بحرية دون نهاية في الأفق... إن الإصرار الشديد لهؤلاء الفنانين، كلٌ في تركيزه، هو الآن منارة الحاضر الإبداعي."
صورة الميزة: كليفورد ستيل - PH-401 (تفصيل)، 1957، زيت على قماش، © متحف كليفورد ستيل
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
