ユネスコハウス - あなたが知らなかったパリのアートミュージアム

パリの中心部、人気のある第7区に位置し、エッフェル塔の南東約1.5キロメートルのところに、UNESCOハウスと呼ばれる場所があります。世界遺産センターとも呼ばれるこのUNESCOハウスは、国際連合教育科学文化機関（UNESCO）の本部です。このモダニズム建築の見事な複合施設は、その建築様式で長く称賛されてきました。最初に設計した9人のチームには、ブラジル、フランス、イタリア、スウェーデン、アメリカ合衆国の代表が含まれていました。20世紀で最も影響力のある建築家たちがチームに名を連ねており、マルセル・ブロイヤー、シャルル・ル・コルビュジエ、バウハウス創設者ウォルター・グロピウス、そしてブラジルの首都ブラジリアの設計者ルシオ・コスタがいます。ブラジリア自体も、その見事な建築物や公共空間の集まりによりUNESCOの世界遺産に登録されています。しかし今日、多くの人はUNESCOハウスが世界で最も重要な美術コレクションの一つを管理していることを知りません。その建築の宝石の壁の内側や敷地、庭園のあちこちに、過去600年の最も影響力のある芸術家たちの作品が年間を通じて無料で公開されています。パリにいるときはいつでもUNESCOハウスを訪れて、いくつかの作品を垣間見ることができます。もっと多くの作品を秘密の美術館でプライベートツアーで見たい場合は、visits@unesco.orgにメールを送るだけで済みます。ただし、承認に数週間かかることがあるので、ためらわずに申し込んでください。お待ちの間に、この唯一無二の美術コレクションの物語と、訪問時に期待できる忘れがたい作品の一部をご紹介します。

理想郷の夢

UNESCOは国際連合の一部です。したがって、その歴史と目的を完全に理解するには、まず国連がいつ、なぜ設立されたかを見なければなりません。国連を設立した憲章は、第二次世界大戦終結から2か月も経たない1945年10月24日に発効しました。この憲章は戦争がまだ続いていた数か月前に最初に署名されました。そして、その存在の必要性は、1941年に「大西洋憲章」と呼ばれる文書で最初に表明された考えに由来します。大西洋憲章は、連合国が第二次世界大戦に勝利した後の世界をどうしたいかという計画でした。これは、まず枢軸国が敗北できるという希望的観測、そして彼らが支配していた人々が平和な国際社会に再び結びつけられるという理想に基づくユートピア的な宣言でした。憲章には、すべての人々の経済的・社会的条件の改善、国際水域の自由利用、政治的変革の手段としての軍事力の排除、すべての国の自己決定と自治などの素晴らしい目標が含まれていました。したがって、国連が最終的に設立されたとき、署名国はこれらの理想の具現化と見なしました。

つまり、UNESCOは基本的に国連の文化部門です。人類の文化はどの一国の文化を超越するという考えを表し、組織としてはすべての国の代表を集めて、人類の文化が理解され、将来の世代のために保存されるように努めています。もちろん、国連と同様にUNESCOにも批判者はいます。ある国々は、UNESCOを自国の内政や開発計画に干渉する組織と見なしています。別の国々は、第一世界の国々の議題を代表しているだけで、歴史に過度に重点を置き、生き残りに苦しむ人々の現代的なニーズを優先していないと感じています。完璧なものはなく、時には国連やUNESCOの目標が特定の政治勢力の目標と衝突することもあります。しかし、UNESCOが表す理想は人類史上最も暗い時期の一つから生まれました。そして、その採用するプログラムや取り組みは、二度と世界的な武力紛争が起こらないようにすることを目的としています。

美術コレクション

第二次世界大戦後、UNESCOはパリ16区のアベニュー・クレベールにあるホテル・マジェスティック（現在のペニンシュラ）で活動を始めました。戦後、その建物はやや荒廃しており、職員は寝室や浴室を事務所として使い、スペース不足のために書類を浴槽に積み上げていたこともありました。当時、UNESCOが歴史的な美術コレクションの管理者になるという考えは奇妙に思えたかもしれません。しかし、1958年にUNESCOハウスが開館した時には状況は大きく変わっていました。設計が確定するとすぐに、その建物は平和と繁栄の建築記念碑になることが明らかでした。そこで、国連のすべての加盟国が自国の独自の文化遺産を表す美術作品をUNESCOに寄贈すべきだという考えが急速に広まりました。ある国々は自国の歴史を一般的に表現する作品を寄贈しました。例えば、UNESCOハウスの敷地内にある大規模な禅庭園は日本からの贈り物です。しかし、多くの国は現代的で現在に関連する文化を促進するために、自国の最も有名な現役の芸術家に作品の寄贈を依頼しました。

パブロ・ピカソ - 『イカロスの墜落』、1958年、パリのUNESCO世界本部内の壁を飾る巨大な壁画、画像提供：UNESCO美術コレクション

当時最も有名なスペイン生まれの芸術家はパブロ・ピカソでした。1944年にピカソは共産党に加入しており、UNESCOが表す理想主義的なビジョンとは政治的に一致していませんでした。それでも、彼は題材の決定を自由に任せてもらえるならUNESCOのために壁画を制作することに同意しました。完成した壁画『イカロスの墜落』の公開時には、彼と彼の弟子たちが抗議を行い、芸術家の政治に対する複雑な感情を示しました。一方、同じ国のジョアン・ミロもUNESCOハウスに作品を寄贈するよう招かれました。彼はこの機会を利用して一対の陶器の壁を制作しました。ミロは10年以上陶芸を試みていましたが、これは当時最も野心的な陶器のプロジェクトでした。手焼きの陶器タイルで作られた二つの壁の一方には『月の壁』、もう一方には『太陽の壁』という壁画を描きました。後に彼は多くのこうした壁を制作しましたが、この作品は多くの困難に見舞われました。

場所に根ざした作品

UNESCOからの特別な要望の一つは、すべての作品がその場所の建築を考慮に入れることです。作品はUNESCOの理念に不可欠ですが、建物自体が芸術作品と見なされているため、作品が建物や敷地の美観と競合しないことが優先されます。最も有名な例の一つは、アメリカ生まれの芸術家アレクサンダー・カルダーによるものです。彼はUNESCOハウスのために屋外に設置できる作品を依頼されました。彼が制作した作品は『スピラール』と呼ばれています。黒一色の生物的形態のモビールで、エッフェル塔の形を模した塔の上に設置されており、その背後に優雅にそびえるエッフェル塔を見ることができます。

スピラール、1958年にUNESCOハウスの庭園に設置された場所に根ざしたモビール、作：アレクサンダー・カルダー、画像提供：UNESCO美術コレクション

UNESCOハウスの常設コレクションには、アルベルト・ジャコメッティ（スイス代表）、ヘンリー・ムーア（イギリス代表）、ヴィクトル・ヴァザルリ（ハンガリー代表）、エドゥアルド・チリダ（スペイン代表）、カルロス・クルス＝ディエス（ベネズエラ代表）、ルフィーノ・タマヨ（メキシコ代表）、カレル・アッペル（オランダ代表）、アフロ・バサルデッラ（イタリア代表）などの作品も含まれています。しかし、UNESCOハウスの遺産を最も力強く体現している例は、1995年に日本の建築家安藤忠雄が『瞑想の空間』をコレクションに加えたことです。この円筒形のコンクリート構造は元々広島にあり、1945年の原爆爆発を生き延びました。建物は除染され、UNESCOハウスの敷地に移されました。安藤は世界中の建築家と競い合い、訪問者に瞑想の聖域を提供する提案をしました。この建物は周囲のモダニズム計画に元々あったかのように感じられ、その戦争の遺物としての歴史はUNESCOが掲げる贖罪と希望の理念を物語っています。

掲載画像：UNESCO - ロゴ

すべての画像は説明のために使用しています

フィリップ・Barcio 著